МОЙ РАЗГОВОР о фильмах Великой Отечественной подходит к концу... Конечно, вспомнить здесь довелось далеко не все «опалённые киноленты». Много было ещё других картин, которые тоже помогали бить врага и верить в Победу: и «Непобедимые» Сергея Герасимова и Михаила Калатозова; и «Парень из нашего города» Александра Столпера; и «Подводная лодка Т-9» Александра Иванова; и «Март-апрель» Василия Пронина; и «Фронт» Георгия и Сергея Васильевых; и «Иван Никулин – русский матрос» Игоря Савченко; и «Небо Москвы» Юлия Райзмана; и «Малахов курган» Александра Зархи и Иосифа Хейфица; и «Зоя» Леонида Арнштама... А ещё – «Во имя Родины» Всеволода Пудовкина и Дмитрия Васильева; «Непокорённые» Марка Донского; «Неуловимый Ян» Исидора Анненского и Владимира Петрова; «Антоша Рыбкин» Константина Юдина, «Актриса» Леонида Трауберга, «Воздушный извозчик» Герберта Раппопорта – в общем, список получается весьма внушителен, хотя называю лишь те киноленты, которые на память приходят сразу...

                                                       ***

НО СЕЙЧАС хочу вспомнить фильмы документальные. Вспомнить фронтового кинооператора, который все 1418 дней и ночей был с нашими бойцами в одном строю. Да, рядом с солдатом. Наши воины в трудную минуту боя привыкли видеть под смертным огнём спокойных людей с кинокамерами в руках. Командующие армиями и фронтами уважали боевой труд кинохроникёра: в стереотрубу с наблюдательного пункта они угадывали оператора в фигурке, перебегающей возле наступающей цепи, угадывали его на одиноком самолёте, державшемся чуть в стороне от гущи воздушного боя, на атакующем танке с открытым люком...

Их было ДВЕСТИ СОРОК ТРИ – фронтовых кинооператоров на огромном фронте боев, протянувшемся от Ледовитого океана до предгорий Кавказа. Именно благодаря им снято то, что сейчас мы с гордостью называем боевой кинолетописью.

Только три имени из этих двухсот сорока трёх.

Анатолий Крылов – энтузиаст съёмки в пехоте. Ходил с бойцами в наступление, жил в батальоне, дважды был ранен...

Ефим Лозовский – танкист. На Курской дуге его машину подожгли, и кинооператор после тяжёлого ранения вернулся обратно. Придумал специальное приспособление для съёмок, наварив сбоку на броне коробку. Гитлеровцы решили: какое-то новое оружие – и за этим танком была организована особая охота...

Борис Шер – чтобы снимать с воздуха, он добился места в экипаже штурмовика. Овладев профессией стрелка-радиста, успевал разить врага из пулемёта и фиксировать воздушные бои. Уничтожив «мессера», получил орден Красного Знамени...

                                                 ***

ЗА ГОДЫ Великой Отечественной вышли на экраны более пятисот номеров различных киножурналов, шестьдесят семь короткометражных и тридцать четыре полнометражных документальных военных фильма... Помню, с каким восторгом смотрели мы первую из таких кинолент, очень желанную – «Разгром немецких войск под Москвой» (кстати говоря, завершённую в рекордно короткий срок: картина появилась на экране уже через месяц после начала зимнего наступления Красной Армии у стен столицы и потом получила «Оскара»). Не только мощь советских воинов зафиксировала кинокамера. Впервые воочию мы увидели звериную суть фашизма: двенадцать комсомольцев, повешенных гитлеровцами перед отступлением в Клину; обугленные трупы пленных красноармейцев, сожжённых в Калинине; разорённый домик Чайковского; уничтоженную усадьбу Льва Толстого...

А в сорок втором был создан фильм «Ленинград в  борьбе» – потрясающая киноэпопея, отмеченная Сталинской премией. Душой этой картины стал кинооператор Ефим Учитель, которому помогали Валерий Соловцев, Николай Комаревцев и Ансельм Багоров. (Потом к ним подключился москвич Роман Кармен). Музыку писал Дмитрий Астраданцев, а закадровый текст – Николай Тихонов, Виссарион Саянов, Александр Решетов. Весь мир, глядя на экран (там – качался на весах тонкий ломтик хлеба, тянули женщины воду из проруби, замертво падал человек у решётки Летнего сада), был потрясён этим фильмом-документом – подчеркнуто скромным по режиссуре, зато берущим за душу своей хроникальной сутью. Мир открыл для себя оптимистическую трагедию бессмертного города…                   

                                                   ***

КИНОХРОНИКА Великой Отечественной... Ну, например, «Черноморцы» – о героях Севастополя... Или «День войны»: эта картина запечатлела события лишь одного дня, 13 июня 1942 года, который одновременно снимали сто шестьдесят кинооператоров – на всех фронтах и в трудовом тылу... А фильм «Сталинград» повествовал о великой битве на волжском берегу, и в финале мы увидели бесконечные вереницы пленных – не только солдат, не только офицеров, но и генералов во главе с фельдмаршалом фон Паулюсом...

А как рвались кинооператоры в партизанские районы Белоруссии, Украины, Карелии – их доставляли туда самолётами, сбрасывали на парашютах. Они тоже участвовали в схватках с врагом и одновременно день за днём фиксировали на пленку своего «киноавтомата» разные эпизоды тамошней борьбы, тамошнего быта. Была среди таких героев и Мария Сухова. Смертельно раненная, она просила сохранить коробки с отснятой киноплёнкой и переслать в Москву. Запечатлённые ею кинокадры тоже вошли в фильм «Народные мстители»...

                                                   ***

ТОЛЬКО по одним названиям документальных кинолент можно воссоздать весь тот путь: от берегов Волги, от отрогов Кавказа – на запад, к Победе... «Орловская битва», «Битва за нашу Советскую Украину», «69-я параллель» – это 1943-й; «Битва за Севастополь», «Победа на Юге», «Возрождение Сталинграда», «Сражение за Витебск», «Минск – наш», «Бобруйский котёл», «На польской земле», «Освобождение Вильнюса», «На подступах к Варшаве» – это 1944-й... Снятый тогда же «Майданек» смотреть было очень тяжко: чудовищную фабрику смерти, изобретённую гитлеровскими палачами, экран обнажил с такой болью, что в тишину оцепеневшего кинозала всё время врывался стон...

И, наконец, – 1945-й! Как именовались фильмы, созданные тогда? «В логове зверя» (это о сражении в Восточной Пруссии, откуда  о н и  не раз начинали свои походы на Восток), «В Верхней Силезии» (о боях за Сандомирский плацдарм), «Померания», «Будапешт», «Вена» – тут все ясно...

И вот – «Берлин». Материал, вошедший в эту кинокартину Юлия Райзмана, кинооператоры добывали в огне битвы за столицу рейха. Сюда же вошли кадры немецкой кинохроники...

И увидели мы, как герои устремляются к рейхстагу, как поднимаются по его ступеням, как водружают над разбитым куполом Знамя Победы...

А потом был ещё один замечательный фильм, который запечатлел самый апофеоз великой битвы – Парад Победы.  Но рассказ о нём, завершающий весь этот цикл очерков, – завтра... 

Бой за Будапешт. Кинооператор и солдат рядом…